中科院院士郑时龄 专题讲座——“原创的力量”
　　各位同仁、各位来宾，我今天报告是吴之光先生为我的命题作文，不知道今天是否可以考及格。
　　原创的力量，我今天也只是一个提纲，作为一个序言，真正的文章要做下去要靠广大建筑师和广大同仁来共同做好。我今天想谈三个问题，作为抛砖引玉，下面的文章请大家继续做下去。
　　一、什么是原创？
　　谈到原创，还要看到在什么基础上创造，还要看到创造和回归的问题。我们谈的是建筑的原创，建筑师的原创是三方面。原创谈的是一种创造性，创造性这个词有时候也翻为创造力，但还是有创新性、生产性的意义。这里有几个词，创造性、原创性、创新性、生产性、想象力、延展、远见等等，创造在历史上就有内涵的，像以前拉丁文当中 Creare 额中是制造或生产，无中生有。在古代，只有造物主能够创造，人类只能模仿。“创造性的”这个词最早出现在 1678 年英国哲学家卡德沃思的著作中，与艺术、思想关联。 19 世纪初，这个词充满高度的自主意识。在 20 世纪，创造性成为一种普遍的词汇，意指心智能力。 20 世纪中叶，美国人认为创造性与技术、消费市场有关，而今天意味着灵活生产、大规模生产的质量优化。
　　什么是创造性？《不列颠百科全书》是这样讲的，所谓的创新，可以提出解决问题的新途径，完成一项新设计或新方法，或是创造一种新的艺术形式等。我们的《辞海》是这样写的，对已积累的知识和经验进行科学的加工和创造，产生新概念、新知识、新思想的能力。大力上由感知力、记忆力、思考力、想象力四种能力构成。《西方哲学辞典》说创造就是创新，包括新的物体与新的思想。
　　创新表现为五种方式： 1、表现，独立的表现不涉及产品的性质。 2、生产，创造者掌握某些环境条件、生产出一种客体。 3、发明，对旧有部分的新使用。 4、革新，发展新观念、新原理。 5、呈现，从所提供的一般经验中生产出完全不同事物的能力。
　　创造过程中最重要的因素是首创精神，创造就是去面临挑战，解决人类从来没有能解决的难题，科学是这样，工程是这样，城市建设也是这样，创新不是说样样都要从盘古开天辟地，而更多的应当是在原来的基础上创新。创新有时也在于发现问题，从理论上和实践上解决问题。创造性的含义，美国一位心理学家麦金农说，是指某一想法或反应是新颖的，至少在统计上是鲜见的，但这种思想在行动上新颖只是创造性的一个必要方面，不是全部。若认为某一反应是创造过程中的组成部分，则在一定程度上必须是适应现实的，适合一定的情况，能解决一定的问题，完成某种可识别的目标。而真正的创造性还包括对新颖领悟的持续、评价、完善和充分发展。
　　二、创造和回归的问题
　　我们创新的同时要知道创新的坐标，并非凡是新的就是创新，有时候要回归创新的本质、回归事物的原点，而不是用农民起义的方式否定历史、从头做起。尤其是涉及文化、涉及传统领域更是如此，我们必须尊重环境、尊重原有的建筑传统。同时，创造离不开社会、历史、文化环境的制约。
　　（一）创造过程，一定有两个前提，一个是偶然性的前提。
　　这种外在创造者的一切事物，一个人不能凭空创造出新的东西，他的创造需要环境，这个环境给他提供文化熏陶及各种刺激。第二是个人的心理生活前提，一切可以包括想象和无定型认识，内觉的范畴之内的心理活动，对想象的加工润饰。创造和创新涉及的面十分广泛而深入，不仅涉及自然科学、技术科学，也涉及社会科学和政治、经济、文化教育等领域的深层次的问题。
　　（二）整体的文化状况对于创造力的发展具有非常重要的地位。
　　在文化积累能够提供进行综合的各种必要因素，物质和观念的之前，不可能产生发明和发现。像上海世博会，何大师做了中国馆，若干年前我提出，这次中国馆不能搞国际招标吧？一位领导和我说不见得不可能吧？我们故意，一定要让中国建筑师在上海世博会发挥自己的创作能力，现在这个目标基本可以实现了，现在包括主题馆、中国馆，园艺、会议中心，都是中国建筑师的创造。
　　当文化的发展和传统，及正常的文化交流提供了事宜的必要的材料时，就一定会产生发明和发现。这都和文化的传播有一定的关系。现在，我们整个社会对文化越来越重视了，因此具有创造基因的文化和潜在创造的个人，是创造力的必要条件。 90 年代初的时候，世界 186 个国家当中，先进的 24 个国家科技成果展世界的 94.8% ，而美国独占 42% ，获得诺贝尔奖的占 80% ，日本占 30% ，其他 160 多个国家，像韩国、巴西、东欧、印度和我国，只占科技成果的 5.2% ，我国只占 1% 。
　　这两张图，下面一张是人口，人口我们是世界最大国家，左边是使用英特尔网人数的比例，这方面说明我们在文化上，尽管我们是个文化大国，但有很多的地方需要改进，在建筑方面、文化方面的创造力，当然和科技不一样，但也要考虑创造能力和社会是密切相关的，创造力和社会的问题非常重要。
　　（三）创造性与社会。
　　文化历史环境推动创新，价值观推动创新，创新是不断的革命。
　　国际理论物力中心的斯里尼瓦什说，我们的时代正处在某种自相矛盾的境况，一方面人类社会对技术进步的依赖空前增强；另一方面，人类对基础科学的关注和兴趣却在持续衰减。尤其令人沮丧的是，优秀的中学生越来越远离科学。他们对科学之求索，研究之艰辛，发现之喜悦变得陌生而漠然。此话绝非危言耸听！无论对发达国家还是发展中国家，这都是一个需要正视的问题。
　　从事创造性工作的人应该有两种思维能力，求同思维也就是分析推理，发散思维。牛顿说，如果我所见的要比笛卡儿更远一些，那是因为我站在巨人的肩上缘故。
　　文艺复兴时有一个重要的观点，瑞士的历史学家布克哈特写的《意大利文艺复兴时期的文化》，他提出，在中世纪人类意识的两方面，内心自醒和外界观察都一样，一直是在一层共同的纱幕之下，处于睡眠或半塑性状态，这层纱幕是由信仰、幻想和幼稚、偏见织成的，透过它向外看，世界和利时都罩上一层奇怪的色彩。人类只是作为一个种族、民族、党派、家族或社团的一员，只是通过某些一般的范畴，而意识到自己，在意大利、这层纱幕最现烟消云散。对于国家和这个世界上的一切事物做客观的处理和考虑成为可能了。同时，主观方面也相应地强调表现了它自己。人成为精神的个体，并且也这样来认识自己。
　　关于文艺复兴恩格斯说，这是一次人类从来没有经历过的最伟大的进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
　　（四）学术网络和艺术网络，学术和艺术共同体的社会学理论，学术和艺术氛围及中心的形成。
　　在科学界和艺术界，历史上创造力最旺盛的时代，往往是杰出创造力处于同一层次的科学家、哲学家、艺术家群集的时代，例如中国春秋时代的诸子百家，唐代、宋代的艺术家群体，中国的五四新文化运动时期的文学家和思想家。
　　古希腊时代的哲学家群体，文艺复兴时期的科学家、画家、雕塑家、建筑师群体，古典主义和浪漫主义时代的科学家、哲学家、作家、音乐家、画家和建筑师，现代主义运动时期的科学家、作家、诗人、画家和建筑师。
　　（五）科学史上的伟大人物都曾经站在巨人的肩膀上。科学在一种特定的文化和传统下才有可能产生，在科学诞生的过程中，起到重要的作用天才人物都吸收了前人的成果。阿尔伯特·爱因斯坦说，想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，而且是知识进化的源泉。他赞扬了贝多芬，他说如果没有少年时代在音乐方面受到的教育，我以后各方面的成功都是不可能的。大家知道，爱因斯坦拉小提琴是很好的，他说没有爱因斯坦还有很多人可以导出某种相对论，但没有贝多芬，人们就绝对听不到第九交响曲。人们对普希金是这样评价的，他总是花很长的时间思考作品的提纲，当一个已诞生的创作思想在脑子中还没有成熟，给自己找到和谐而完整的素材时候，有时要拖上一个很长的时间，有时要等上好几年，才轮到灵感把这些材料迅速变为明朗而有力的艺术品。
　　（六）创造的基因需要社会因素，首先是文化或一定物质手段的便利，这对今天的社会来说，越来越进步了。还有一个是文化环境的开放，让大家能够创造性的发展。注重新生事物，无差别的让所有人都能使用文化手段，而不是少数人享有的。文化的多元化，要促进交流、推动激励机制的。
　　三、建筑师的原创并非随心所欲
　　建筑师的原创是要受制约、功能、材料、技术、施工等方面的制约，这些制约，有时候是一种创造的基因，是一种推动的因素，没有制约有时候也不会有杰出的创造。在历史上，英国建筑理论家和建设师约翰·索恩，他把建筑师的职业描述为进行设计和评价，指导工程，对建筑的各个部分作出计量和预算等，他认为建筑师是介于业主和工匠之间的中间代理人。一方面，他要了解业主的利益、维护业主的名望；另一方面，他又要维护工匠的权益，作为建筑师，他复有重托和信赖，要为失误、疏忽等承担责任。这当然是历史上对建筑师的评价，对今天还是有一点启示作用。建筑师和业主的关系，始终是一种非常复杂的关系。
　　（一） 1985 年的时候，一批国家首次共同拟定了一名建筑师应具有的基本知识和技能。
　　1 、能够创作可满足美学和技术要求的建筑设计。
　　2 、有足够关于建筑学历史和理论以及相关的艺术、技术和人文科学方面的知识。
　　3 、与建筑设计质量有关的美术知识。
　　4 、有足够的城市设计与规划的知识和有关规划过程的技能。
　　5 、理解人与建筑、建筑与环境、以及建筑之间和建筑空间与人的需求和尺度的关系。
　　6 、对实现可持续发展环境的手段具有足够的知识。
　　7 、理解建筑师职业和建筑师的社会作用，特别是在编制任务书时能考虑社会因素的作用。
　　8 、理解调查方法和为一项设计项目编制任务书的方法。
　　10 ，对建筑的物力问题和技术以及建筑功能有足够的知识，可以为人们提供舒适的室内条件，有必要的设计能力、可以在造假因素和建筑规程的约束下满足建筑用户的要求；必须要有在造假和建筑法规的约束下满足使用者要求的设计能力。
　　11 、对在将设计构思转换为实际建筑物，将规划纳入总体规划过程中所涉及到的工业、组织、法规和程序方面要有足够的知识。
　　12 、有足够的对项目资金、项目管理及成本控制方面的知识。
　　（二）何谓建筑师的创造性
　　日本建筑师安藤忠雄说，在当代社会虚拟世界的条件下，建筑电脑提供的广泛可能性，许多人都把自己视作建筑师，建筑师是永远以综合的方式考虑并做出决策的人，处于物质世界的核心。
　　荷兰建筑师 Ben van Berkel&Caroline Bos 说，建筑师是未来社会的时尚设计师，将来的建筑师将关注时装设计，预示着将要发生的实践，是掌握世界的镜子。
　　Mika Cimolini 说，创造性来自真实的体验！建筑作为时尚，建筑自成系统等等。都是社会经济取向形成的僵化的，一是形态上沉重的定义，除了寻求宣言，出版有图片的书记，应当研究日常生活的程序，社会经济变化的方式以创造多元的空间，无论我们是否还要从其他学科寻找帮助以预市不远的将来，并创造与之适应的空间，还是寻找日常生活的共同模式，创造性的本质就是挑战传统空间，并创造新的空间，创造就是为建筑的使用者激发新的文化经验。
　　Zaha Hadid 误认为，创造性曾经是建筑的构成力矩和确凿不移的目标，自从文艺复兴以来，已经成为一种戒律。所有伟大的建筑师都是基金的创造者，这就是建筑史告诉我们的事实，建筑学是由基金的创新与理论上的论争所标志的，一般的建筑有赖于重复那些已经证明是良好的方法，而创新意味着质疑已有的方法，创新需要提升建筑通常关注的事物和现状，创新需要理论，最终要求关注良好的生活和良好的社会，伟大的建筑和宏观的建筑理论依存于社会进步有关的建筑进步。
　　世博会，是创意设计的集成，我们很快的过一下历史上的世博会， 1851 年伦敦世博会，当时的水晶宫对建筑的发展有很大的推动， 1889 年巴黎的埃菲尔铁塔，建造之前大家对其褒贬不一，最终矗立在面前的，大家对它的评价是“压看欧洲”。布雷设计的牛顿纪念塔，对世博会起了重要的作用，美国历届世博会，都把世博球作为一个标志，实际上就是从布雷牛顿纪念堂得到的启示。布鲁塞尔世博会有很多新的结构，新的创造， 67 年蒙特利尔世博会，德国馆对今后的慕尼黑主题管也有很大的启示作用。 92 年的世博馆建设也是很重要的。汉诺威瑞士馆是用木头做的，就像一个精美的八音琴。中国历届世博会都有很多的评价，评价往往我们是用外国人对中国人应该是怎样建筑的观点来塑造我们自己的建筑，因此很多世博会的中国馆都不怎么成功，我们要顺应自然的创造，中国人在世界上有很多创造。像安藤忠雄都和环境、传统融洽的融合在一起，这是 1900 年巴黎世博会时建造的一个铁路火车站，这个火车站列为历史建筑之后就改造，这是意大利女建筑师改造成为一个美术馆，也非常的成功。建筑师、工程师，他们有一种非常特殊的想法，这是一个意大利工程师设计的桥梁，从自然生态得到的启示历史上，我们对创造性有很多的说法，像严羽，诗有别趣，非关理也。我们有很多建筑方面的创造者，他们思想当中都有发展的。安藤忠雄说一生中从未见过的一道光，使我充满敬畏之心。矶崎新说，一道道光束穿透了窗户，我感觉惊异万分，沉醉在狂喜之中。在这种义不容辞的道德感驱使下，任何努力都不会白费，不管是否进入工程的最后阶段，都要坚持改善建筑的品质，不管对自己的作品或者是学生的作品，都是一样的。卡拉特拉瓦，从人体、力的平衡当中得到启示。杨经文有很多从植物的整合、对气候的适应得到的启示。像瑞士再保险公司的大楼，把整个建筑和环境、气候的控制、生态建筑结合在一起。弗兰克的孜孜不倦，在每个建筑上进行创新。王国维在人间词话当中谈到，古今成大事业、大学学问者罔不经过三种状态。王国维有三句话，昨夜西风调碧树，独上高楼、望尽填鸭路。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“众里寻他千百度、回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，也是非常好的创意，但是创意是在前人词当中进行的状态，创新的东西一定要在原来文化上的创造，我今天交了一篇序言，作为考试的答卷，接下来请大家批评，以后把这篇文章做下去，谢谢各位。

中国工程院院士何镜堂 专题讲座——“东方之冠创造构思”
　　非常高兴今天到这里非常有历史意义的礼堂和大家交流上海世博会中国馆的创作。大家知道， 2010 年的世博会，是人类科技进步文明发展，也是世界各国人民展示历史的发展的舞台，这次上海可以申办成果得益于我国的国力和影响力，也得益于 5000 多年的历史。世博会的国家馆都是各国非常重视的项目。有从科学技术发展来的，科技发展前沿，还有同当地历史文化出发的，作为这次世博会的主题，以城市发展中的中华思维为主题，是一次体现“城市，让生活更美好”的世博宗旨，是展示中国形象、智慧的盛会，将显示中国古今文化的发展。作为一个建筑师，可以参与这样的活动，感到非常荣幸，也同时感到责任的重大。整个世博会的征集过程，从去年的 4 月 25 日开始，当时是全球华人征集方案，宋部长、王部长都在，后来经历了几个阶段，首先 6 月份受到了 400 多个方案，入围方案是 8 个，在 8 个的基础上进行评审，评审了 3 个推荐方案。这是我们搞的推选方案之一，当时是中国器的总体造型，有它的标志性和大气，很有中国元素。这是清华大学入围的方案，比较简洁、大气，同时用篆体的文字。这个方案是两条龙。在这个基础上，最后挑选了由我们和清华、上海院合作的方案作为基础，国家馆以我们所做的为基础进行创作，地方馆以清华、上海院做的方案做基础，这样选出一个底版，第一次合作时的雏形是这个，当时是两个比较生硬的重合在一起。经过了几轮的修改，因为这个馆，受到国家各方面的关注，从中央领导包括国务院常委会的讨论，包括吴仪副总理的几次讨论，还有部长等几十次的讨论，召开了各种专家咨询会，听了各方面的意见，结果了几轮的修改，当时决定以合作的方式来完成。合作的基础，一个是由于这个馆，应该体现我们全球华人，特别是中国建筑师共同的思维和力量，大家共同来把这个产品搞好。第二，我们经过 10 多年来的合作，有一定的基础和经验。这两个方案最大的特点是可以互补，一个是竖起来的，一个是平地展开的，这也是非常好的组合，最后就形成了组合的构架。
　　这是调整过程当中、组合过程当中的一些变动。包括加了一个前后的园林，做成一个比较好的调节。
　　下面我想谈谈我们创作的思路。中国的文化博大精深，很难以具相的东西来表现出来。我们当时接到这个任务的时候，有两个问题需要回答。第一，怎么体现中国的文化？中国的精神？第二，面对上海，我们是一个海纳百川的城市，也是一个开放的城市，我们中国馆以怎样的姿态面向全世界？怎样跟上时代的步伐？所谓的时代精神？在创作的过程当中，一个是中国的特色、一个是时代的精神，这是我们必须要考虑的。表示中国文化的时候，中国有五千多年的历史，中国文化博大精深，很难以具相的东西概括。我们主要从三个方面来构思，首先对中国的印象，所有人对中国的印象，包括中国的绘画、山水画是意景的创作，中国的自然环境、中国的京剧、中国的色彩及中国的文字等等，都形成了对中国的印象，这种印象对我们的创作是一种考虑。第二，我们从中国的文脉当中，中国有几千年的历史，有相当多的出土文物，它的意境、造型，对我们有很多很好的启发。中国的建筑，特别是中国的城市，中国的建筑、园林当中受到了启发，中国的城市是一种经络的布局体系，是九宫格的，中国的建筑相比西方是一个构架结构的布局，还有一些部件，中国的斗拱、中国的山水园林的创作，我们通过对中国的印象、中国的出土文脉，中国的城市建筑和园林加以整合，加以提炼，最后通过一种建筑语言，我们称之为“中国器”就是器皿、武器的器。经过大家的不断深化，今天我们叫“东方之冠”。中国的文化，刚才讲了，从造型上体现了综合信息，最大的一个特点是博大精深，重视内涵和意境的表达，体现了东方哲理里面天人合一、和而不同的境界，我们通过一定的创造，希望在中国精神里面把它表现出来。从造型当中可以看出，国家馆是以大气的造型，丰富多元的中国元素。造型当中，国家馆层叠出挑，庄严话梅形成东方之冠，形成例题公共活动空间，以机构平台舒展。国家馆主题造型宛如华冠高耸，取天下粮仓之意。地区馆会聚人流，寓意福泽神州。
　　我们通过空间交错的组合，为城市提供了三个不同标志的城市馆场。中国馆在黄浦江边向世人展示形象，希望做到大气不霸气，体现泱泱大国。既热烈又不失庄重、稳定、和谐，既传承中国的文化，也希望可以表达一定的时代性。
　　现在，正在调整的方案也是我们团队共同的成果，这次修改很大的特点，随着建筑的本身，通过努力，增加了一个前面的大广场，里面一个非常好的，为市民活动交往、休闲的城市广场。它的位置就是一个中国形象的简图，是一个非常好的活动场所。 3 万多平米的地方馆，屋顶也是作为休闲、活动、交往的平台，同时通过处理，做景观生物能的景观园。顶上有一个 63 米高的观景台，整个观景台可以瞭望黄浦江边和浦东的美景。这样的三层平台，也是调整之后一些新的发展，整个建筑群和城市有很好的对话，也让世界人民、上海的人民、全国的人民到这个平台上相互交流、切磋、互相活动，这是一种面向世界、面向城市的。建筑本身是大的，顶的部分是 138 米乘 138 米，差不多两个足球场，高度是 33 米，最大的是 45 米。建筑创作里面，我们不但尽可能有比较好的表现中国的元素、中国的文化，同时我们是采用立体构成的，包括现代材料、现代技术的处理，包括内部空间是非常灵活的、流动的空间。国家馆的展厅，第一层是 33.3 米，是一个平面。国家馆的最高一层也是平面， 49 米多，中间是错层的、螺旋的平台。人的活动是通过从大平台进来，九米的平台，这个地方通过电梯，四个孔 18.6 米，从上往下参观。地方馆是从西边，国家馆下面是地方馆的门厅，相互联系的。内部流动空间的处理，也是应用现代空间结构的材料。

中国工程院院士戴复东 专题讲座——“建筑创意与探索”
　　各位领导、各位同志、各位同行，今天我要向大家汇报的题目是 “ 建筑设计中的创意和探索漫谈 ” ，我也是代表和我一起工作的同事们，大家一起来汇报的。
　　胡锦涛总书记在中国共产党十七大报告中，有51个地方提到了 “ 创新 ” ，所以推进自主创新，建设创新型国家，就进一步明确地成为了我们国家的国策，在这样的形势下，学会要我谈建筑设计中的创意和探索，我感到水平不够，难度很大，但又推托不掉，只好勉为其难地和大家来切磋一下，不对的地方请大家批评、指正。
　　建筑设计是一个内容很多、范围很广，包括了建筑、规划、结构、设备、室内外环境在内的独立综合项目以及各种系统工作，也有大型、中型、小型各种创意之分，是一种既有局部，又有全局的活动。我想建筑设计中的创意，就是采用新的办法，想前人之所未想，与前不同，在前人的基础上往前走一步，来解决实用、安全、经济、美观的特点。这一步可能是很大的一步，也可能是很小的一步，有人可能会想应当是很大的一步才够创意，小的一步算什么？我想创新是社会和人类发展的根本动力，人类和社会发展就是无数大步和小步的结合，从原始状态发展到了今天，我们的居住地、环境也走到了今天安全舒适的城市景园和房屋，所以我们不要因为步小而不为、因为步小而不齿。
　　下面向大家汇报一下我们自己走过的小脚步和小脚印，肯定有不对的地方，请大家批评、指正。
　　1952年，我由国家分配到同济大学，参加教学设计工作。在54年的时候，上海交大要设计几幢教师家庭宿舍，当时我承担了设计任务。根据甲方的面积要求，按照教师家庭人口较多的方案设计，我就根据自己的家庭情况，设计了一个建筑单元。考虑到很热，那时候还不知道空调是什么东西，只有电风扇，安装、使用要花很多的钱。于是在我的想法当中，就是要争取房间南北通风。这是一个起居室，这是朝南的，这边是一个小餐厅，一张桌子、四张板凳，考虑到最好能够通风。另外两个卧室，最好也能够有机会通风。这样的话，住在里面的人就可以很舒服，而少花很多的钱。房屋建成到今天，用了55年的时间，据了解，在八十年代中后期以前，国内还没有分体空调以前，还是受到人们欢迎的，可惜面积小了一点。
　　第二，1957年初，杭州要造一个华侨旅馆，当时举行了解放后第一全国性的设计竞赛。那个时候，我和几位同志参加了，到后来我们做了两个方案，前面我们是一起做的。在设计的时候，考虑到基地在西湖的西面，到杭州游玩的客人，住在客房当中，能随时观察到西湖的景色，应当是很赏心悦目的事情。可是基地看湖的朝向是西向，杭州的夏天是很热的，朝西的房间很不利，因此就有一个朝向与景象矛盾的问题。其次，我想我们设计的旅馆，最好每一间客房都能看到西湖，这样每一位住过的旅客一定会非常喜欢这个旅馆的。怎么能做到这两点？经过认真的反复思考与磨合，最后是这个方案。我们采用了一种办法，基地在西湖的东面，我们把主体分成两段，错开，让这边的房间也能够看得到西湖，这边的客房也能看得到西湖。在平面布局上就是这样，这边的客房，这边是餐室，这排房子的客房是这样布置的，做成锯齿型的客房，可以看得到西湖。到了屋顶，上面有个屋顶花园，这里是剖面。这是沿湖立面图。最后，经过评委的评审，我们做了这个方案，当时得到了一等奖。但是没有按照这个方案建造。
　　第三，武汉东湖有个招待所，他们已经画好了施工图，甲方和设计建筑师一起到上海来征求意见，当时副系主任要我和他一起参加讨论。在讨论的时候，我对他们的方案提出了一些建议，感觉原来的设计方案不太合乎地方的要求。意见谈完之后，甲方当时就要我进行设计一个方案，我认为不妥，予以拒绝了。后来甲方找到了系的总支，总支不知情，要接下来，我劝总支不要接。后来甲方找上海市委，上海市委下达了任务，不能不做。建筑物是这样的，这是居住的部分。在这个情况之下，只好到那里进行现场设计，我们做了几个准备。
　　一是在建筑材料上，我们用了地方上石头的材料，很简单，屋顶是灰瓦。采用这样的材料，我们当时提了这样两个想法，一个是低材高用，低级的材料当高级的用，一个是普材精用，普通的材料当精致的用。小会堂的台口，我的想法是最好台口是活动的，推进去是平的，拉出来就是这样。这个想法，得到了甲方很满意的回答。但是接下来的问题，这个图怎么做？这个大样怎么设计？国内外没有的。于是我就动了脑子，花了将近三天的时间，考虑怎么样把这个节点做好。可是房屋做好了之后，我也没有机会看得到，到后来这里开放了，可以参观了，我去看了一下，拍了一张照片。再一个就是室内游泳池，朝南的这面我们开了大的玻璃窗，顶上做了一部分玻璃的屋顶，从室内看大概就是这样的。主要是想游泳池最好是能够接触到更多的自然，人穿着游泳衣在游泳，感觉是很舒服的。但是有很多具体的问题，一个是水蒸汽会到屋顶上去，结成露水滴下来，人很难受。所以我们做成弧线的屋顶，做成一根一根的木条，这里有一个漏水槽，对人没有影响。最大的问题是什么？游泳池应该是恒温的，但是当时的材料是很困难的，一个是正好三年自然灾害，再一个如果要用的话，墙面可能要用铝材或者金属。想了很久，最后没有办法，想出来用玻璃在上面打孔。能不能做到，当时没有把握，但是只有这条路，结果打成功了。
　　除了这个房子之外，靠着湖边，景色还是很不错的。所以当时吴东生大师就设计了这样一个水榭，放在水边上，顶是结构变形的，后来在使用当中受到欢迎。
　　第四，在二十世纪末，通过残疾人协会，预备在上海造一个体育艺术培训基地，到2002年算是建成了。当时他们在全国找了很多人家，最后找到了我，希望我们设计，当然我们很高兴。可是，给残疾人设计，应该怎么设计，我们不了解。后来他们带我们去看残疾人艺术团的演出，我们看到了聋人、盲人、肢残人和弱智者的表演，所有人看了泪流满面，深深感到残疾人应当受到全世界人民的关心和爱护。这就是残疾人体育中心的总平面图。提出来一个大问题，我们的领队和教练，带着残疾人出去的时候，他们在旅馆的走廊里，和残疾人，特别是聋人的联系是很困难的。因为聋人根本没有听觉，万一聋人走在前面，我们在后面再喊，聋人也听不到。我们考虑了很久，也很困难，最后还是吴东生大师提出来，不是用语言来联系，而是用肢体语言来联系。方案提出来，我们也不知道到底好不好，和他们谈的时候，他们觉得可以试一试。最后做好之后，大家觉得这个方案还是比较好的、可行的，很高兴。做出来之后，从外观上来看就是这样的，室内是这样的。这是中庭的顶，光线可以很好地下来。
　　这个建筑物是中残联自己营运操作的，节能问题放到了很重要的位置上。节能里面，有个室内游泳池，能源的耗费是比较大的。一般设计的时候，就是一个长方形的，多大多小很难具体考虑了。但是我们考虑到方形的东西，我们在武汉已经做过了，如果再造原样做，也不会再有什么新的特点。再有，很重要的是要节能。所以我们动了一些脑筋，我们考虑在长方形的地方，能不能把这个角切掉，把这两个空间搬到上面来，就变成一个抛物线形。侧面来看，这是游泳池，这是南面，这是北面，我们从上面到下面再切两刀，把这里的空间拿掉。做出来是这样一个屋顶平面的东西，有点像花篮形状的空间。我们经过计算，结果花篮形状的空间是最小的，可是在里面看起来是很舒服的。而这个空间是比较大的，这个空间比这两个长方形空间要节约很多的空间。所以我们觉得非常高兴。
　　我们从里面看看，游泳池从室内看是这样的情况，这里有十多米高。如果我们做成七米或者九米游泳池的话，这里是很低、很压抑的。另外，这是钢结构，为什么要用钢结构？因为怕将来游泳池里蒸汽的水跑上去之后，钢筋混凝土会有裂缝，会使结构里面的钢筋受到破坏，所以我们采用钢结构。根据国家的规范，这样一个大的空间，要考虑防火，同时这个结构本身又要防锈，我们就和有关的炼钢厂联系。知道日本有耐火钢，美国有耐锈钢，但是又耐火又耐锈的钢没有，最后还是找到了中国武钢，经过反反复复的多层检验，最后肯定了 WGJ510C2 ，是非常好的一种钢，是目前世界上其他国家都没有的，就是我们中国有。
　　同时考虑在残疾人用的建筑物当中，还是要考虑消防问题。普通的情况之下，我们只要做消防楼梯就可以了，可是残疾人万一坐轮椅，就不能从消防楼梯往下跑。于是我们考虑做一个大的坡道，在二层，因为主要的楼层都是在二层活动，如果有必要的话，可以坐着轮椅从这边下来，这是一个角度。另外一个，我们从这边看，就是这样下来，满足了要求。同时，甲方也给我们提了一个很好的建议。说这样一来，很多残疾人的体育活动就可以在这上面进行，残疾人练习爬坡或者锻炼身体，就可以在这上面进行。这是我们预先没有想到的。有两个坡道，一个是在南面的，这个是在东面，从上面过来一个坡道，这样下来，然后再从这边下去。
　　演出的话，要有舞台，要有观众厅。舞台，我们是照正规的舞台做，观众厅做了一个小的观众厅。考虑到观众厅最好多用途，因为不可能一天到晚在这里审查节目，于是考虑做成活动的椅子，椅子可以推到墙边上去，贴着墙边，这么一大块的空间面积就留出来了，空间就可以多用途。这时候不用原来画的施工图了，因为已经可以由机械电动操作。但是使用下来，没有手拉的方便，经常电动的会出毛病，所以他们感觉很麻烦。
　　第五，浙江大学紫金港新校区，由于规模比较大，内容比较多，浙大邀请了一些人参加进一步的建筑设计工作，同时他们也选择了我。最困难的工作是何院士做的，我们是沾别人的光，所以我和他们说做什么都可以，甚至别人不想做、不愿意做的给我们做都可以，因为是天上掉下来的馅饼。中心建筑还是何院士做，学校提出何院士要负责大面积的主体教学区的设计，这是核心的内容，所以没有同意我们的意见，所以我们只好兢兢业业接下了这个任务。
　　有一条东西的道路，从学校的西面一直通到学校的东面，要从这里穿过，所以把岛一分为二。再有，这个岛的面积是4万多平方米，可是建筑面积也是4万平方米，两个相差得太小，很多东西就很难做。我们在这方面就动了很多的脑筋，思考怎么办。就想设计一条路，北面将来可以盖房子，如果这里盖了一大堆的房子，也很不舒服，因为在中间。分两部分，这部分是学生活动中心，小会堂，1200个座位，旁边是建筑物。我们考虑把陈列馆和教室放在这边，同时把这块地基本上占满，从上到下拉出一条斜坡。因为是陈列馆，所以利用地形在布置建筑的时候，布置一层层的陈列馆。我们再细看一下，这个地方有一个大的通道，后面是学生宿舍，学生可以从这里过来。这样把两个建筑物做起来之后，因为这个建筑物很长，做成弧形之后，就不太张扬，也不太突兀，而是显得比较谦逊一些。这是小剧场的部分和周围的一些建筑物。这是中间的联系廊，把两边联系起来。这是前面月牙形状的，在这里做了一个活动中心，后来被他们改掉了，他们改成别的用途。总之，我们希望在中间这部分，不要太张扬，不要太突兀，让它柔性一点。
　　第六，2003年到2007年武钢研究院，他们要造个大楼，我们当然应该去帮他们的忙。我们做的是这一块，这是主体，这是实验室。这是从对面医院的高层上看下去，主体大概是这样。我主要谈谈这个，这是一个长方形的平面，这个平面有四排柱子，我们就把中间两排柱子在下面的二层到四层，上面的十五层到十六层，都做成中庭，然后这中间做成满的，里面全部排满房间，这样就有两条走道的房间。这在其他地方很少见到，这样我们就不需要把面积做得很大很大，就可以适当地小一点。主要的进口是在二楼，车子可以开上来。这里是一个混合的建筑，我考虑建筑物本身已经很挺了，已经很硬了，因此边上最好能够有些软的东西来陪衬。我们就把小会场做了软的形象，和它能够协调。这是会场里面的情况，这是刚刚讲的中庭部分，上面十四、十五、十六的中庭，下面是二、三、四的中庭情况。
　　可能人家问我，为什么会这样走？我想作为建筑师，都想往前走一步的。但是怎么样往前走？我想两个字是很重要的，一个是情，一个是理。必须对待它有感情，不然怎么做设计？感情越深，可能考虑的东西更多一些。另外，我们还要有理，要有道理，不能想这样做就这样做，有些东西可能禁不住考验的。要做设计工作，不是建筑师自己一厢情愿的事情，很重要的有三点：第一，我们要能想出办法来往前走一步；第二，业主领不领我们的情，你想得很好，但是他们不要，这也没用；第三，业主能不能、肯不肯花这个钱，来实现建筑师的想法。只有这三点在时间、空间上交汇于一点之后，建筑师才能把它做出来。但是建筑学科必须以它的工程技术性和社会实践性、艺术感染力作为承载和支撑，而有很多方面是没有办法量化，比如空间环境的感受是不是美、艺术性等等等等。所以很多情况之下，这部分的内容和决断是模糊的，甚至是矛盾的，所以带来很多的难度。鲁迅曾经说过 “ 在中国的雅俗之分就在此，雅人往往说不出他以为好的话的内容来，俗人却非问内容不可 ” .所以到底雅人对还是俗人对？这个问题在我们每一位同志工作当中、经历当中，都可能会碰到，你认为好的，人家不认为好，而且可能意见很激烈。当然像这样的情形，文化大革命是有的，好派、屁派，对一个人也好、对一件事也好，有一派认为好得很，有一派认为好个屁。所以在这点上，我自己还是感觉到很困惑。前辈有这么两句话，可以给我们参考：无法有法，有法无法。说有办法吗？有办法，但是也没有办法；说他没有办法，但是他有办法。这就要靠我们自己每个人的努力，也可能会碰很多的钉子，也可能吃了很多的亏，但是事情只能这样做下去，这里没有结构的。
　　此外，还有一个很重要的关键问题，建筑师怎么才能拿到一个任务呢？建筑师拿任务是很困难的、很艰苦的，难度可能是太大太大了。如果拿不到工程项目，什么事、什么情、什么理都没有了。如何能够拿到任务，这是另一个领域里面的事了，对这方面，我的确是个笨人，讲不出办法来，经常是干瞪眼，以后我要向别人多多学习。
　　最后，我四年以前写过一段打油诗，叫《建筑师的责任》，我现在介绍给大家。
　　谢谢大家！

中国工程院院士魏敦山 专题讲座——“大空间观演建筑设计原创”
　　各位老师、各位建筑师同行，我简单地向大家汇报一下对大空间观演建筑的设计原创。
　　作为一名建筑师来说，在进行建筑创作的过程中都是刻意研究与追求建筑功能与建筑形体、建筑环境三者的紧密关系与完美结合，以便取得一个较完美的建筑艺术形象。大空间建筑的设计，也同样应该遵循这样的原则。在功能上，一定要满足特定的空间，满足观众有一个良好的视听条件，以及题板输入的环境。同时对这些文艺演出、舞台设施、体育竞赛的功能要求，也要得到充分满足，保证他们的演出和演示活动的进行。所以我们大空间观演建筑的设计，实际上是一个总的建筑工种、建筑设备、声学、光学、电器、空调等等技术总和的工程。功能内容和物质技术、精神艺术三者要结合，是比较错综复杂的，但也不是千篇一律。手法应该说还是很多的，除了运用艺术美学的经典法则以外，还要研究传统和时尚的艺术形象，包括形态的变化、抽象的符号等等手段，但是我觉得更重要的还是要怎么处理好简和繁的关系。要崇尚自然，就算是清茶一杯，也是上乘之作，要提倡建筑与艺术环境相结合，同时也要吸收新思维、新理论、新技术，勇于创新、敢于创新。
　　近几年，我们在设计几项观演建筑方面的实践，这里我简单地介绍一下，请指正。先介绍一个宁波的文化艺术中心，这个工程是02年设计，04年基本建成。它是1000座的大剧场，400座的小剧场，有4座电影厅，是一个综合体。这是建筑的外形，这是舞台部分，中间是中庭，前面是由四个电影院，还有好多小的排练厅组成的整个造型。以白色为主，用玻璃和人造石构成这么一个空间的建筑。
　　第二，介绍一个常州大剧院，1500座的大剧场和400座的多功能小剧场，还有一些电影厅，也是差不多类型的内容，建筑面积差不多4万平方米。这个工程，通过竞赛，现在施工结构已经差不多完成。有政府中心，还有博物馆、图书馆，还有体育中心，包括大剧院，包括档案馆，作为一个集中的中心城区来处理。整个体形采取曲线，构成一个完整的整体。
　　最后介绍一个昆山的文化中心，要求是建一个1200座的剧场，另外还有600人的音乐厅，还有300人的国际会议厅，一个多功能厅，底下还有一些小剧场，还有一个展示厅，总的建筑面积是有6万平方米左右，是会议、演出、音乐、影视、展示、展览等综合的文化中心。考虑周边，体形也都是比较完整的，保留了大片的原有绿地、水面。也有一个方式，把绿地全部变成很大的水面，把建筑布置在水面里。这是1200人的剧场，实际上是个礼堂，除了开会，当然还要演出。中间是大堂，一边是600人的多功能小剧场，还要求有一个300人的国际会议厅，还要求有一个300人的多功能厅。
　　谢谢大家！

中国设计大师崔恺 专题讲座——“建筑创作中的城市”
　　各位老师、各位前辈、各位同行，大家下午好！非常荣幸这次来参加我们上海市建筑学会2008年年会，今天向大家汇报的题目是 “ 建筑创作中的城市观 ”。
　　这次年会有一个展览，叫原创建筑展，最近也是在很多场合听到原创建筑的问题，总体来讲，我也是觉得中国建筑应该进入到一个原创的时代。但是我多少有一点点担心，我们今天如果在某一种很有激情的情况下去谈原创的问题，我觉得会不会忽略掉一些我们曾经犯过的错误，所以我觉得建筑与城市的关系问题，应该是我们在原创当中不能忽视的问题。从这点讲，我也觉得今天中国城市的发展，在快速的建设当中，问题还是很多的。当然城市是个大问题，就建筑学来讲，我觉得对于每一个建筑师，对于参与城市建设的主要角色，如何看待建筑与城市的关系，实际上一直以来都是有很多的经验，但也有很多的教训。所以我们经常看到一些看上去很有创意的建筑，但是反而破坏了城市空间的和谐性。基于这一点，我个人也感到当我们谈到原创的时候，是不是也可以考虑到原创的基本内涵？
　　同时我也认为建筑作为一个综合性服务的行业，也不像一些纯艺术一样，可以谈到个人化的、完全超脱的心理的感悟，或者说是个人情感的表达。实际上原创的基础是非常雄厚的，换句话说，我们不可能切断过往的经验和教训，来谈今天的原创。 　　我将我们的工作体会汇报一下：第一，我觉得建筑师对城市环境的态度，首先应该是尊重，首先应该谈到作为我们设计的新的项目，是对一个既有的城市环境的新的介入，应当对原有的城市环境、原有的建筑师的工作，应当是一个尊重的态度。第二，我觉得建筑师对城市的公共利益、公众利益的立场，应当是非常明显的，应当是尊重，而且多加考虑。第三，我觉得建筑师对地域性和场所精神的追求，实际上也是从城市特有的环境当中，去发现它的特点，然后来表达在自己的建筑当中。
　　然后是我们的原则：第一是充分利用现有资源。第二是关注人与城市的关系。第三是不同环境采取不同策略。第四是以发展的观点看待城市文脉。我们经常会走得比较极端，前些年在城市的改造当中，拆除了很多历史建筑，大家有很多的争论，也受到很多的批评。今天，当把旧城的历史文化资源，大家越来越看重的时候，但又不能摸、不能碰，变成了一种非常消极的做法。甚至为了要恢复某一个城市的历史上阶段的形象，大造仿古建筑，我个人认为这是值得商榷的学术立场，我个人感觉应当对城市文脉有所尊重，但是又应当以发展的观点来看待。
　　在我们工作室的工作当中，我们通常第一是对城市资源信息的收集和分析，我相信所有的职业建筑师都有这样的习惯，一个设计并不是拿一个地形图、拿一个任务书就可以开始做的，而是应该到现场去考察、收集所有的相关信息。第二是在场地限制条件下寻找所有的机会，所有的场地都有局限性，但是又同时带来提示。第三是对功能和使用模式进行再认识，我们经常碰到在一些项目当中，经常会出现一个任务书，或者功能与任务的描述，是非常地传统。如果把建筑向前推进，实际上要考虑到今天生活的变化对原有建筑功能的影响，所以我们每次在讨论一个新的项目的时候，愿意把功能和使用模式重新进行认识。第四，在所有分析的基础上，最重要的是要有一个整合，一个理性框架的整合，同时又要有一个超越。换句话说，整个的构思，应该来自于一个领袖分析的基础上，做出一个有意思、有创意的建筑。
　　下面我想结合我们自己的工作实践，介绍几个项目：
　　第一个是介绍一下我们在北京做的一个项目，德胜尚城文化小区。这个项目是在北京旧城的边上，在德胜门的起点上，是传统文化和商业结合很热闹的一个地区，这是北京的二环路。对这个地方的设计，实际上按原来的规划，这是一个科技园区，是我们开始在科技园区的规划当中的一个项目。这个场地，实际上历史上是一个城市的城乡结合部，原来的城墙、护城河，在这个位置上，在这个外面实际上是从北京的北部，进城的一些做生意的人居住的地方，所以都是一些比较简陋的平房区，在解放以后的发展当中密度越来越高，形成了很多的棚户。但是当我们按照甲方的邀请，参加这个项目的时候，实际上这个地方已经被拆除了，场地只剩一些零零星星的树，在德胜门城楼旁边已经形成了高架，整个现场的情况已经有很大的不同。
　　所以我们觉得作为北京的建筑师，在这一个场地上做一个设计，如果我们只看到这条横线，然后看到规划条件，显然可以有很多的解决方法。但是我们特别觉得应该考虑到这个城市文脉的延续，所以我们还是把刚才的规划模型，还有老的图纸上表现出来的历史信息，进行整理、进行分析。可以看到这个地方虽然不规则，但是仍然有很多院落，还有很多的胡同，形成原来城市的环境。我们在这样的一个环境当中设计的建筑，也希望能够保持原来的城市格局和脉络。可以看到我们采用了分解建筑体架，中间形成一些建筑之间的空间，这些空间又和原来胡同的位置，也有一些对应的关系。这就使得原来城市街区的感觉，还是可以在某种程度上保留下来。二是我们也希望整个建筑的布局，能够形成在北京的一种城市的空间结构。我们希望整个外围，因为有城市的干道，旁边又有居住区，空间上像原来的四合院一样。所以我们在布局当中，有考虑这样的一个特点。整个建筑都围绕一些不同大小的院子，院子里面就是入口，门许多朝向街道，而是朝向里面。我们按政府的要求保留了大树，同时又用老材料把整个空间当中的景观和场所的装置进行了处理，使建筑把某些已经消失的地域环境能够表现出来。在这儿，原来的胡同基本上是在这个位置上，现在在这儿开辟了一条斜街，主要的目的是把公共空间和德胜门的城楼对应起来。这样的话，德胜门的城楼就成了这条街的别景，这个空间和德胜门的关系就比较明确。我们做了很多的屋顶花园，而花园又没有按照很常规的花园的做法做，而是把原来的院落、原来的房子以及片段，在这儿做了一些再现，形成了若干院子交织的基地。
　　这是建成的几张照片，这是面向德胜门的入口，德胜门在后侧大约几百米的地方，这是保留的大树，这是一条斜街，也就是德胜门办公场地的入口，这是一个小的茶室，下面是这一带服务的餐厅。所以我们希望这块能成为现代的办公小区和古城结合的一个影子。再往上走，走到台阶上，可以看到一些片段的老墙，这些地方都是原来围绕大树的老院，我们把一些院墙和宅基地重新搭建起来。步行街，将来作为七个办公小楼共享的空间，底下我们设计了一些开放性的空间，和将来可能经营的商铺。这是从德胜门外的大街上看出来现代的建筑，和我们恢复的建筑之间的关系。我们的建筑沿着城市的主要干道，是比较封闭的，这里是办公室的走廊，外边是封闭的。像北京四合院的墙一样，沿着城市是封闭的状态。在封闭的外墙边上，我们还有一些开口，建筑之间的开口。这些开口，实际上就是原来的胡同，我们把胡同的名字留了下来，作为历史的遗迹。我们在这儿用铜做了整个地方的模型，使在这儿办公的人可以知道城市在这个街区以往的情况，这个模型恢复的年代应该是清朝末年。这是在一棵老树下，看到老的和新的场景的关系。也是在原来场地的位置上，找到一些门楼的位置，当然这些门楼在我们设计之前已经被拆除了，所以我们到其他北京的一些旧货市场和有些搬迁的地方又去找，找一些可以原封挪过来的小城楼，实际上它只是一个装置，没有什么功能，像话剧的一个布景。这样的一个做法，实际上和做仿古建筑的立意是不一样的，我们把它当作一个装置，表现城市的景。我们觉得这个地方如果都恢复成传统，会影响城市的功能和发展，同时这些仿古建筑的本身，使用功能也是受到很大的局限性。我们的做法就是如何相互之间建立一个交融的关系。
　　这座楼实际上盖好已经有两年了，七栋楼已经销售了五栋，个别甲方进来以后有点不习惯，提出门能不能开在大街上，我们多方解释这是北京的一个特色。
　　第二个项目是我们在西昌，发射卫星的地方，彝族的一个文化聚集区，在这儿做了一个文化中心和文化广场。位置在川南，川西南地区，靠近云南。我们的项目和发射卫星没太多关系，主要是为彝族做一个文化中心，当然也是为了提高这个地方的旅游价值。对一个地方文化的表达，在以往多数大家都可以想到地方的建筑，但是在这个项目当中，实际上我们通过考察现场，大部分是我们照的照片，但是也有部分是杂志上的。彝族姑娘都穿得很漂亮，但是家里非常地简陋。实际上我们最后把对这个地方城市特色的表达，转向了对彝族服饰文化和工艺品的关注，从中选择一些机会。整个规划是由中国城市规划院做的风景区的规划，由很多单位参加了环湖风景区的改造。广场实际上是火把节广场，彝族月历每年六月底都有一个火把节。我们选择的方法是沿着广场，和自然的土坡，形成一个完整的绿化坡。彝族的火把节，大家都是站在山地中的平地上，载歌载舞，周围的人都站在山坡上看。它的功能是这样，这边是城市，文化中心主要的入口是在这一侧，主要有一个大剧场、两个小剧场，还有电影院、多功能厅。我们做了一些民族工艺品的专卖店，形成了对接，便于文化中心的日常经营。
　　我们在正东方开了一个口，使广场和日出日落能够建立一个方向性的联系，使这个建筑虽然没有方向，但是和时间、天体有关系。主要立面的演示方法，主要是来自于我们对服饰语言和图形的研究，形成了若干种推导的过程。为什么做这个建筑立面？实际上是朝向东和朝偏南，因为日照非常强烈，有点像昆明，人都晒得很黑。如果朝向过多暴露给阳光的话，里面建筑材料的色彩和质量都会受到影响，这也是我们看到彝族的民居，为什么窗户开得很小，里面很暗，可能和这个也有关系。自然通风的考虑，包括一些技术措施，一些生态的策略也都在这里采用了。
　　这是很快的速度建成的，是06年的4月份开工、10月份建成，是非常快的一个项目，做工也非常粗犷，是一个比较有意思的实践。刚才我们说到城市的话题，西昌虽然是个小城市，但是个很有特色的山顶城市。这是剧场，非常大，所以我们外面做了一个金属的网，晚上有灯光，白天银色的金属网也和彝族姑娘的头饰、银器呼应。这地方的气候很好，所以最后竣工的时候，草皮铺上去也还可以。这是花墙，我们也叫滤光器。本来想做彩色玻璃，但造价太贵，后来做了荧光漆。我们希望通过这样一种对城市空间的营造，以及对自然光线、气候的掌握，同时也能够表达出对彝族同胞的智慧和色彩斑斓的服饰语言产生的呼应。这是晚上的时候，火把节广场，道路还不太够，但是可以看到舞台非常亮的灯。
　　下面介绍的是在宁波，已经竣工但还没有完全竣工的一个办公楼，在宁波比较偏的地方，原来是一个政府接待的小宾馆，我受开发商的委托，做了这么一个项目。这个地的周围是很好的河道，旁边有一些老一点的住宅。这是宾馆的原状，有一个小的花园，这个花园现在被道路和宾馆切开，所以这部分变成了开发用地，而这边就是住宅。所以我们觉得既有环境很好的居住，同时又有一些城市周边比较低矮的建筑。这边如何考虑和住宅之间的关系？所以我们把完整的办公楼，切成了三部分，使长度和住宅有所呼应。另外，宁波是个水网纵横的很有特色的城市，所以我们在设计当中，在办公楼进口的地方增加了情趣，有浅的水面。这是包括绿化空间和建筑空间的渗透。
　　看一下照片，办公楼从河道交叉口的地方看过来，这是住宅，这是我们把建筑尽量分解，和住宅的尺度相近。这是站在桥头上，城市的一个界面，路已经建成，这是一个完整的尺度。这是路基，前面预留了一段绿化带。这边是朝向住宅，因为还没有完全竣工，绿化还在恢复，一部分树是保留的，一部分树是重新种的。底下的部分，有一些餐厅，有一些会议，这部分我们用灰色的色调，用砖的尺度，表现出原来一些老街的感觉，这和上面白色的建筑形态是不一样的。
　　下面一个项目在大连软件园，我们曾经做过几个办公楼，后来业主因为有很多的电脑公司进入这些办公楼，急需要有软件工程师的公寓，所以让我们做小户型，40多平米一户，一个密集的居住空间，但是给的环境非常有限，宽度只有20米，长度有110米。我们在这儿也考虑到因为量比较大，高度要超过周围的住宅，所以我们采用的办法是和周围的建筑，底下这部分拉成一条水平线，我们控制在七层，实际上是在八层。整个空间当中，集合了很多青年人来住，周围没有活动场地，所以我们做了一个运动的公共空间，下面还有城市开放的餐厅，还有成套的小公寓，所以实际上成了三段式的解决方案。底下的平面，主要沿着城市道路，做一些室外的餐座，每一个都是独立的小餐厅。中庭可以有楼梯上上下下，形成了一个立体的社区，同时也解决了上下班大量人流疏散的问题。高区主要是一些成套的小公寓，差不多八十到九十平米一套，这就是一个剖面，餐厅、地下室、中庭、两边的小户型、上面的中户型。里面的中庭形成了一个开放性的社区，所以很多年轻人喜欢在里面上上下下。里面的空间，也是竣工的时候照的，现在都已经开始入住了。周边都是小户型，还有很多的桥，当然也有按消防要求的垂直疏散楼梯，但是年轻人可能更喜欢爬上爬下。在东北地区，也不能做太多的玻璃的天棚，因为节能的要求。
　　这个项目是在北京的朝阳门，这个项目还在建设当中，但是有些图片可以看。这个地方原来有一个老的四合院，它的周围还有一些住宅，所以整个限制条件非常严格，所以在设计上带来一些问题。这是一个立体控制，变成了一个很复杂的建筑轮廓线。如何在这样的高度严格控制当中，做一个比较完整的建筑呢？实际上也是一个所谓独创性或者原创性的条件。同时，周围的建筑，尤其是中海油总部大楼，它也是原三角形的建筑，微微往外倾斜。所以我们希望在这儿利用一个弧线的空间和它呼应，同时又解决和规划条件相吻合的难度课题。场地非常窄，所以也是造成限制的条件。不同的地方有不同的高度要求，都是规划经过测算之后给出的条件。这样的做法，实际上也是在城市规划的严格限制条件下，做的一个有创意的建筑，虽然有点怪，但不是很破碎。这部分因为刚刚验收，还没有来得及拍照。这边是二期，这边是一期。
　　最后一个项目，是刚刚通过规划审查的项目，在天津的响螺湾月亮岛。当时也经过了竞赛，有很多建筑师都有很多有创意的想法，但是一直很难满足政府的希望，也很难满足建筑的功能，最后我们介入。后面是高层办公，前面是开放性的海河，对面是外滩广场，所以之间的对话关系，我们既要和对面有呼应，又要和高层有联系。最后形成的方案就是这样，地下室是很多的车库，地下一层利用和海河的交叉，也有些商业。在地面上主要是步行区，里面有酒店，也有商业，还有电影院。沿着海河有一个滨河广场，形成了一个活力空间。现在这个项目，政府已经通过，但是还需要商业策划，所以环节上有点后置。在朝向内侧有一条人工河，旁边主要是餐饮。
　　今天我的报告就说到这儿，实际上我们做了这么多的工作，都不是我们个人的事情，而是我们整个工作室，所以我们有一个工作室，有很多和同行交流的场所。我觉得我自己所有的工作，应该感谢工作室全体建筑师的努力，同时也欢迎各位同仁如果到北京，有时间到我们工作室做客。
　　谢谢大家！

上海市城市规划管理局副局长 专题讲座——“上海市城市建筑遗产保护与管理”
　　各位老师、各位同行，大家下午好！
　　今天很高兴能在建筑学会的年会上做这样一个发言，和前面各位大师讲的不一样，我讲的不是我自己的建筑作品，也不是讲建筑设计的思想和理论，而是讲规划问题。刚才黄磊秘书长讲过了，建筑现在越来越多应该从城市的角度考虑，而不仅仅是从建筑本身的角度去考虑。所以实际上如何把建筑放在一个城市里，如何理解我们的城市，如何保护好我们的城市文化遗产，同样也是建筑师责无旁贷的职责，所以今天我讲的主题是 “ 上海市城市建筑遗产保护与管理 ” 。当然今天主要是给大家做一个简单的介绍，其目的一方面是让大家了解我们上海在历史文化遗产方面所做的一些工作，同时也希望广大建筑师同行和我们一起推动文化保护遗产的工作。我本人一直认为建筑的创作、文化的创新和历史文化遗产的保护，是同一件事。我在好几个场合都说这是一个硬币的两个面，只有懂得历史文化遗产价值的人，才真正具有创新的精神；也只有具有创新精神的人，才真正懂得历史文化遗产的价值。我一直是这样认为的。所以今天我换一个角度，和各位讲讲这个问题。主要是介绍我们上海最近这几年，在这方面所做的工作。
　　上海和中国的大部分历史文化遗产相比，它的历史都不算悠久，而且我们今天讲的上海作为历史文化名城，它的历史文化遗产主要是在近代产生的。在1986年的时候，上海被正式列为国家历史文化名城，也就是说从这个时候开始，上海作为一个中国近代逐步发展起来的城市，它所形成的历史文化遗产得到了在国家层面上的认同，保护它成了一个国家任务。我们上海历史文化遗产的保护，总的来说可以从四个方面来说：第一个方面，我们保护的对象是什么？第二个方面，怎么在法律的层面做出规定？也就是说，定下一些游戏规则。第三，根据法律的要求，根据我们对历史文化遗产的理解，来制定一个行之有效的保护规划，使得我们在建筑设计、在城市开发、在城市改造当中，能有一个规划依据。最后，要使得这些规划依据能够真正实施、真正实现，要有一个保护的机制，要有一个保护的管理模式。今天，我从这四个方面给大家做汇报。
　　第一个方面，明确保护对象、划定保护范围。这件事，应该说是所有的城市历史文化遗产保护的第一件事，不明确对象，就没有办法保护。我们讲保护对象明确，主要在四个方面：第一，保护建筑。城市历史文化遗产，今天主要讲的是建筑遗产，建筑遗产主要的对象是建筑。当然建筑里面分很多种，比如各级文物保护单位，比如上海的优秀历史建筑，还有各种各样的被法律认可的法定的保护对象。第二，划出历史风貌区，这也是全世界在城市历史文化遗产保护的几十年历史当中形成的一个经验，作为城市文化遗产一部分的建筑，它的历史文化价值体现在很大程度上取决于历史环境的再现。建筑如果仅仅是单体保护，周边的环境没有了，它的历史文化价值也要大打折扣。所以我们在历史文化遗产，特别是建筑保护当中，就形成这样一种共识，不仅要保护一个一个具有很高历史文化价值的单体，还要保护它们所处的环境。在上海，我们称之为历史文化风貌区。 　　第三，我们认为历史文化风貌给我们每一个市民，给我们每一个游客、每一个人感受到的东西，是有不同的层面的。对大多数人来讲，它最直接的、最简单的体现到历史文化风貌，是通过街道来体现的。所以我们认为这也是一个非常重要的元素，所以我们提出历史文化风貌的保护。第四，我们发现所有的历史风貌、历史建筑、文物，它们不仅仅存在于一定的物质形式当中，还存在于很多无形的非物质的方面。今天主要是介绍上海这方面的工作。
　　上海的保护建筑，主要是两个方面组成，一个是文物保护单位，一个是优秀历史建筑。文物保护单位，根据《中华人民共和国文物保护法》，目前上海有19处全国重点文物保护单位，113处上海市文物保护单位。第二，上海有一个文物保护对象，叫做优秀历史建筑，这是由上海地方的一个法规决定的，《优秀历史建筑和历史文化风貌区保护条例》，根据这个条例，我们把那些具有历史文化价值的建筑挂牌，称之为优秀历史建筑。到目前为止，我们已经有过四批的公布，这个工作在上海也是比较早的，早在八十年代中期到后半期，上海就开始了中国近代建筑的一个普查工作。这个工作，到了八十年代末、九十年代初，形成了第一批优秀近代建筑的保护名单，上海市1990年正式公布，根据名单，为了让保护对象真正有效地得到保护，上海市人民政府还专门颁发了《上海市优秀近代建筑保护管理办法》，后来这个法令上升为上海市人大通过的地方性条例。上海的优秀历史建筑，种类非常多，包含了各种建筑的类型、各种结构的类型，分别代表了不同的历史时期，也反映出它在不同时期所受到的不同文化的影响，我不一一说了。
　　第二个方面的保护对象是历史文化风貌区，上海应该说起步也不算太晚，早在九十年代初，上海就提出了历史文化风貌区的概念，并且做了一定的工作。真正成为法定的历史文化风貌区，是因为有了2003年上海的条例，规定我们这座城市要划出历史文化风貌区。目前上海一共有这样几个风貌区，一个是在中心城区，有12篇历史文化风貌区，总面积是27平方公里，大约相当于以前租界地区的三分之一。这张图给大家示意了12篇历史文化风貌区的位置。上海的风貌区有个特色，每一个风貌区都有不同的文化背景，都有不同的艺术特色、不同历史建筑的价值。江湾五角场地区，从规划到规划实施，时间不长，刚刚造了很少一部分，并没有真正作为上海市政府行政中心的使用，就陷入了战争，日本人侵入上海，主要是从江湾过的，所以这里后来受到了战火的破坏。上海不同的历史文化风貌区，具有不同的历史文化特色，除了中心城区12篇历史文化风貌区之外，郊区还有32篇历史文化风貌区，其中有两个被列为国家级的历史文化名镇，一个是金山的枫泾，一个是青浦的朱家角。我们还有上海市一级的历史文化名镇。
　　第三个方面是街道，城市历史风貌在很多方面都表现为街道，我们发现有些历史风貌区的建筑被我们很好保护住了，保护得不错，但是由于市政的需要，道路拓宽了，树也砍掉了。虽然建筑还在，但是历史风貌不存。
　　最后一个方面是关于无形文化遗产，这个不在我们今天讨论的范围。
　　有了保护的对象，紧接着的一件事就是应该要给它建立一个很好的法律地位。我们正在强调我们是个法制国家，正在强调依法行政，所以这个地方就必须要有法律的保证，这方面上海走得比较前面。从2002年开始，我们就认为这个保护管理办法有必要上升，因为作为一个政府的规范性的文件，它的法律地位不够高，常常受到挑战，甚至有的时候受到政府自己的挑战，政府颁布，政府就有权力去更改。经过各方面的呼吁，最后上海人大通过了这个条例，所以有了以后的一系列保护工作上的成就。这个保护条例，对过去保护管理的一些办法、体制、机制，做了一些完善、做了一些调整。比如我们的保护对象，由过去讲的优秀近代建筑，延伸为优秀历史建筑，虽然两个字之差，但是保护范围被大大扩大了。原来所指的近代建筑，指的是1840年到1949年，但是后来发现1840年前造的很多建筑，还不够文物保护单位，但是有很长的历史，怎么办？后来就把优秀近代建筑改成了优秀历史建筑，把保护对象延伸为30年以上历史的建筑。
　　因为有了这些法律的依据，所以我们后来才一个一个保护管理措施跟上，才有了很多的依据去处罚一些破坏行为。最近，针对我们保护道路的工作，我们又提出了保护道路的管理办法，最近由上海市政府颁布。有了这些依据，使得我们的保护工作可以做到有法可依。同时在日常的建设管理当中，一般的建筑师很有体会，有各种各样的技术规定，我们发现这些规定用于保护建筑的时候往往不太适应。怎么办？是不是保护区就可以不按照这些规定去做？也不一定。所以我们认为应该有专门适用于保护区的规定，最近我们正在做这些工作，有望最近完成。
　　第二部分，向大家汇报的是除了有法制的体系之后，我们还必须有一个更加详细的规划。不光是有了规定就可以，规定是面上的，是原则性的，是适合于普遍情况的，但不同的保护对象，保护的价值不同、特征不同，保护的重点也不同，所以不可能存在一个统一的、简单的，放在任何地方都一样的规则，必须分门别类，针对不同的情况，制定不同的保护要求，这就是我们所说的保护规划。
　　保护规划中的总体规划层面，规定了我们这座城市必须把历史文化遗产保护工作当作是城市规划、城市建设中的重要方面。在总体规划层面，已经规定了保护的要求，但是我们知道其实随着我们国家对历史文化遗产越来越重视，各个城市的总体规划当中，都陆续、先后把历史保护的这一章加进去。是不是有了保护规划的要求，城市就能做好呢？事实证明不行。因为我们的保护规划，是不对行为进行控制的，必须有具体的法律。对于城市规划来说，我们在城市建设管理当中，真正起作用的规划叫做控制性详细规划，所以我们必须在这个层面做保护规划。我们发现其实规划真正起作用的，就是平时我们在城市建设管理当中对所有建设行为进行控制的规划，我们认为如果一旦划定为历史风貌保护区的话，那么在历史文化风貌区里面，就不存在别的控制规划，只有一个，就是这个控制规划，在保护区里面不存在另外的控制规划。这张图上有非常详细的控制指标，包含了一般的控制性详细规划里面的所有指标，建筑的高度、建筑的容量、建筑的覆盖率等等，我们还把历史保护的要求放进去了。
　　我们认为有了这个规划，我们才可能对历史风貌区真正地实施保护。现在这个规划已经被市政府批准两年多了，两年多来的实践证明，效果非常好，现在全国各地都希望能够照这个样本来做。这个规划当中有一个特点，和一般的规划不一样，一般的如果是总体规划或者专业规划的层面的话，一般只说原则，只说抽象的概念，不说指标。近期，我们会全部挂到网上去，这样就不怕人家来破坏，大家自己上网就可以查到可以造什么样的房子。建筑分成四类：一类是保护建筑，一类是保留历史建筑，一类是一般历史建筑，还有一类就是必须拆除的建筑，当然还有一类是其他建筑，留给后人处理。
　　我们对上海所有的历史风貌区都做了规划，这里举个例子，我们上海最大的一片衡山路历史风貌区，经过我们的工作以后，我们发现有近四分之三的老建筑都被保留下来了。一个保护区，如果四分之三的老建筑都能保留下来的话，这个区的主要历史风貌特征应该不会走样。在苏州河两边限制这种商业开发行为，把旧的拆掉以后，改成绿化，改成公共的，这是很好的想法。但是当我们要造住宅的时候，要做商业开发的时候，你们说不好，我们现在认识到这个错误了，要把旧的工厂拆掉变成绿化的时候，你们又说不好。到底怎么回事？我就和他们说，拯救环境，建造更多的绿化，这是非常正确的，但是千万不要和文化相对立起来。经过我们的努力，苏州河两岸老的仓库得到了保护，以后不会再被拆掉了。当然保留下来的仓库，和我们所说的文物建筑还不一样，必须得有一个改造和再利用的过程，只有给它新的生命、给它新的功能以后，它才可能被真正保护下来。有的时候，其他的工作不可避免会和我们的保护要求发生矛盾。这时候怎么办？矛盾有时候不可避免，一旦发生矛盾怎么办？其他的要素给保护要素让路。为什么？道理很简单，所有的工作都可以重来，但是保护的工作不能重来，没了就没了。为了保护的要求，地铁让路有好几个例子，地铁让路会引发多少的相关工作，但是我们认为还是要做。保护，不光有意识就行，不光有法律就行，还涉及到本身专业的素质。做城市设计，就一定有很多更细化的城市设计的导则，进行项目开发的不论是建设单位，还是设计师，还是建筑师，都有一个很明确的规定来做这件事。还有最后一道关，最后一道闸门，就是我们的管理技术规定，它规定得很死。
　　有了法定的依据以后，还必须有规划，这规划第一必须足够详细，第二必须有效，要起作用才行。光有规划不行，还要加强我们的保护管理，我们知道我们做规划的时候，不能保证每一件事都了解清楚了，每一个规划的规定都是最保护的规定，我们不能保证。在城市发展当中，我们的思想意识也会提高，我们还会有一些新的认识，我们会不断地发现我们原来犯的差错。这时候怎么办？有种想法是规划定好了再也不要改变，这是很好的想法，但是很天真的想法。改变是绝对的，不改变是相对的。我们专门设立了一种专家特别论证制，专家的观点不一样，我们应该有一个很好的制度，一些固定专家的论证。他们认为改变是合适的，就对规划进行适当的改变，当然改变的幅度是有限的，不能很大幅度的改变。同时，我们还要政府管理的部门，要有一个管理的机制来保证。如果规划划好了，只是老师在学校里面讲是没用的，必须成为政府管理的依据，而且政府还有一定的管理机制来保证。现在上海已经形成了一个比较完整的管理保护机构。
　　最后，除了有规划之外，还要有一个保护机制。上海前些年做了一些工作，专门成立了历史文化风貌区和优秀历史建筑保护委员会，这不是专家层面的，是政府层面的。这样的话，可以把大家的思想意识高度地集中起来、高度地统一起来，这是我们2005年成立的。同时，还必须有人来做事，光有委员会不行，要有人做事。委员会下面成立了一个办公室，具体的工作由我们规划局、房地资源局和文管委三家承担。第二，我们还有一定的运作模式，在目前中国越来越成熟的市场经济的体制上，不能完全靠政府来做这件事，必须要有一个适合于我们市场机制的、市场体制的运作模式，来最大限度地调动社会各方面的积极性和手段，进行有效的保护。根据我们这些做法，我举几个例子，这几个例子更有代表性，代表不同的层面，同时也都是我本人直接参与的。
　　第一个例子，是我们外滩建筑群的做法，这也是一个探索。外滩的建筑，它的价值不言而喻，但是长期以来遭到很大破坏。破坏对象是谁呢？基本上是我们政府自己。多年以来，不是被政府部门所占用，就是被很多国有的企事业单位所占用。但是由于过去特殊的历史，被这些单位占用的同时，又被这些单位不合理地利用。原来我们刚开始的时候也一厢情愿，认为外滩那里全是银行，最好都还给银行，但是现在的银行和那时候的银行完全不一样，不好用。我们认为这是一个比较好的改造、利用的模式。
　　第二个模式，我们对于这种不像外滩一样，所有人都认可的，具有很高历史文化价值的建筑，看起来破破烂烂的，怎么办？上面两张图片是苏州河两岸急需改造的地区，后来被拆迁，变成一大块绿地，当时我们提出啤酒厂不应该拆，其实这房子不破，修好是很漂亮的，第二这个房子是有价值的，是中国近代工业史上非常重要的啤酒厂，也是中国近代工业建筑上最有代表性、当时很先进的一个建筑的结构。这么好的房子为什么拆掉？
　　第三个例子是这张图。刚才所说的两类，一类是大量外滩的建筑，大家没有意见，应该保护好，只不过没有钱，或者条件不成熟，或者动迁太慢。第二类是很难认识到它的优秀历史文化价值的。第三类就是这类，太破了，成为危房了。怎么办？基础烂了，斜了，可以扶正。木头被白蚂蚁蛀了，拆下来，到福尔马林里泡一泡，就可以了。实在不行，换一两块木头问题不大。最后修好了。
　　最后一个例子，是那些历史上留下来的老房子，不一定具有很高的历史文化价值，但是从各方面讲都不应该拆掉，怎么办？我们说历史文化遗产保护是我们责无旁贷的义务，但是不应该成为我们的负担。有的时候保护建筑很累，没有钱，其实里面有观念的问题。建筑保护和文物保护是不一样的，建筑保护必须给建筑以生命，建筑的生命是使用、功能，只要建筑里面有功能在，还在被很好地用着，它就会很好地活着，而这个功能不一定和原始的功能是一致的。有的建筑，条件允许的话，我们连当时的使用功能、当时的社会方式一起保存下来，可以，但是不能强求。如果功能已经没有了，为什么不能把新的功能放进去？我们叫旧瓶装新酒，为什么不可以？全世界的事实证明，凡是这样做的建筑，都得到了很好的保护，当然要规定不能怎么样。
　　这里的例子是上钢十厂，五十年代是非常红火的一个工厂，中国和苏联关系脱开以后，第一个是我们自己的，不是老大哥支援的，我们自力更生造的工厂。当时有个想法是拆掉做住宅区，而且也拆掉了一部分，但是后来我们发现不能这样，上海高层住宅太多了，上海这座城市缺的是大量公共活动的空间。为什么不可以改造，把这些还有使用价值的，也反映了一定历史特征的，也有一定历史价值的建筑，变成新的功能呢？全世界有很多例子，特别是发达国家，利用旧厂改造，变成了很好的历史博物馆。最后我们选中这个地方，作为上海城市雕塑艺术中心，经过一段时间的改造，向社会开放，现在反响很大，世界上都很有名。 通过我们多层次的保护试点，我们的保护工作取得了很大的成绩，但是还有很多的差距。一方面宣传不够，很多人不知道我们做了什么。我们希望很多人来批评，但是不希望不了解，我们希望更多的人参与这件事，所以我们认为上海历史文化遗产保护的宣传力度还不够。第二，我们的检查力度还不够，上海常常还会发现我们有法、有规定、有政府管理部门，也有人在那里管着，但是还有偷偷的行为。我们认为一方面要提高整个社会的思想意识，大家的思想观念，统一认识；一方面法律要健全；一方面技术上要保证；同时还要有惩罚。只有这些加在一起，我们才有可能把上海的保护工作做好，也希望我们在座的各位建筑师的朋友，和我们一起，为我们的城市，为我们城市历史文化的文脉得到延续，为我们城市创造更新的未来，也为了能够创造出代表今天的历史建筑，而好好地保护历史文化遗产。
　　谢谢大家！

上海市2010年世博会总规划师吴志强 专题讲座——“上海市2010年世博会介绍”
　　很高兴各位前辈、各位同事，有这个机会到我们首届年会上，来讲上海世博会的规划内容。实际上这个内容在不同场合已经讲过，明天我在昆明还要讲两场。针对在座的都是专业的同事，所以今天换了一些内容，最新的一些规划情况，给大家做一个汇报。
　　整个世博会中，有大量同志们参与的工作，尤其是在座的同志们，在几大院里面日夜奋战，应该说这几年在世博的规划建筑设计中，得到了各方面的支持。首先，我代表我们世博的规划设计团队，对同志们的辛苦，这几年的努力，表示最衷心的感谢！我只能代表规划师团队，代表世博的技术班子，给大家做一个最新动态的汇报。
　　我今天的汇报分几大块内容，第一块，先给大家做一个背景介绍。我们知道，世博会在一个国家的历史发展中是极其重要的，日本人把世博会和奥运会认为是一个国家进入现代化的标志，我们和日本很接近的就是日本当时在六十年代末、七十年代初办了奥运会和世博会，我们中国也是这样，北京的08年奥运和上海的10年奥运。世博会，我们中国正是在一个国家城市化最快的基础上办的，这时候办最容易成功。而一个国家到了发达以后、稳定以后，再来办世博会，比较难办，像汉挪威。比方日本这条线，我们可以看到原来办的世博会，计划的是2400万，最后达到了6400万，这也造成了我们中国今天为什么报7千万人口的参观人数，来破一次世界纪录。但实际上破世界纪录，在中国用人口来破是比较容易的。大阪世博会开到一半的时候，日本全国农会号召全国农民去参观世博会，创造日本人新的历史，我很不希望中国农会到时候号召全国农民去参观世博会，否则世博会肯定会坍掉。
　　世博会的选址是在黄浦江两岸，原来这一块的场地是比较完整的，包括了黄浦江的浦东部分和浦西两块。首先我们做的一件事就是在展开完整的世博会以前，进行了拉网式的调查，只用了两个星期的时间，做了一个报告，浦东的四块用地和浦西的四块用地，建议市政府和组委会能够不要把它作为世博会，因为里面有大量的居住居民。想不到一个星期，市政府就开会，最后规划局的同志觉得特别好，一下子就同意了这个建议，我自己觉得这件事走得特别快。这部分是1.4平方公里，相当于一万户人家不用搬迁，实际上这在中国城市重大事件中第一次大规模地保留现有的建筑。做完以后，这是六七月份的时候，然后到十月份，任命我为总规划师，我再倒过来一看，红颜色这块留给我来做实际上是非常难做的，中间挖了一块那么大的坑。虽然大家很高兴，因为保护现有建筑，保护居民非常好，但是规划师很难做，因为密度大大加强，少拆迁整整一万户人家。自己被分成了两半，一半是从专业良心上说非常高兴，另外从专业操作性上说变得非常困难。工作量实际上是巨大的，总体上来说，我们提出了世博会总体规划的设计理念，我们称为 “ 和谐城市 ” ，这个概念是比较早提出的。因为任命是10月20几号，11月20日就要我交综合稿，11月28日吴仪过来，就要向她做汇报。所谓的和谐城市，我们提出了人与自然的和谐、人与城市的和谐、历史与未来的和谐。
　　接下去，我汇报第二部分，在三个和谐下，我们怎么来做城市的设计？怎么来完成世博园区的规划？分成三块，一块是生态城市的做法，一块是社会规划的做法，还有一块是历史文化保护的规划。这是到07年5月份版本的规划，还在不断调整。参展方已经突破历史的最高纪录，每天都在不断地突破，意味着我们和每个国家都要谈。我今天的感觉，就像真正造一个全球村一样，每个国家都要建自己的房屋。六、七、八、九这几个月的天气，是上海最糟糕的天气。所以我们做了日照模拟，从早上九点到晚上五点的日照，按照不同的面积，有多大的太阳辐射日，做出每个建筑、整个园区不同地方太阳辐射的日照。做完以后，再来做它的大规模通风条件的模拟。通过风模拟以后，我们可以看出不同的风力、风向、风速，要创造中间一段最舒服的微风。这都是我们做的大规模的模拟，然后改进。通过太阳的辐射，通过微风的组织，最后得到现有规划的评价，不断地评价、不断地修正。再不行的时候，我们再来用绿化、水体、喷雾、喷泉，这些手段在这些局部地点上，再进行调整，使得整个园区创造整个上海世博期间，上海最舒服的自然风向的组织。
　　我们同济大量的学生、志愿者都到现场去实测、去做实验，也带动了大量的学生来关心世博。日本爱知世博会的时候，实际上开馆的时候是下冰雹的一天。我们这次上海世博会受了这个启发之后，接受这个教训，我们决定进行所有遮阳系统的组织，降低整个世博会期间为了降温所带来的大规模能耗。这次上海世博会的规划是做得非常大的，这是外滩的延伸段，上海有上个世纪的金融外滩，有九十年代建的清水外滩，我们将组织的可能是世界上最大规模的市中心的湿地系统，大概整整有五公里长的绿地，最宽的地方达到300米左右，窄的地方也有八十几米到九十米，使得整个规划系统植入上海市中心。同济大学建筑与城市规划学院也成为了世博所有新技术的实验场地。这是上钢三厂堆满垃圾的场地，我们把这些湿地全部恢复出来。黄浦江是双向流的河流，涨潮和落潮是两个方向的，所以非常容易形成湿地，从积滩上我们利用现有的绿地，做成了湿地系统，希望大家日后要非常珍惜。实际上我们在这块做的工程中间，紧紧抓住了未来城市生态的设计，做了大量的工作，当然我们也希望利用现有大量的本土的草本和草本植物来做。
　　大家知道世博会实际上是各个国家展示自己思想力量、展示自己科技力量、展示自己文化力量的一个奥运会，各个国家实际上都会把自己最好的东西拿出来，过去都是国家来参加的，这次我们邀请城市来参展。我相信7千万人看过了以后，对我们建筑师想做的事情会更加理解，会更加支持我们这些建筑师做更好的建筑。我们没有拆那么多的建筑，可以不拆的，尽量不拆，我们也做了周边大量规模的整治。
　　着手抓生态，在整个世博会中间抓未来城市的设计、方法。更好的城市、更好的生活，不是拆出来的，而是保护下来的。这次我们的上海世博会，出现了一个最新的词，全中国都在写 “ 拆 ” 的时候，我们世博会中心区写的是 “ 留 ” ，我们一共留了38万平方米，这是世博会历史上重大突破的，应该说是中国人对世博会事业的重大贡献，也是我们实现什么叫 “ 城市让生活更美好 ” 的专业创造。其中工业厂房25万，这是很不容易的，过程中是非常非常不容易的。这是现在的厂房，这是我们改建完之后做的一个开幕式的大场地，在黄浦江边上，一直把绿坡伸到厂房里。南市发电厂，也是全中国最老的发电厂之一，这是我们做的改建方案，现在正在做，我相信最后的方案，会让大家非常高兴地看到老建筑完全焕发了新春。
　　我们希望展示的是一个城市未来馆，里面有五大主题馆，第一主题馆叫城市的历史，第二个主题馆是城市的生命，第三个是城市的多元文化，第四个是专门展示城市未来，还有一个是专门展示城市的生态系统。我们最近在做世博会以后的规划，把这片地区改建成为中国现代工业的博览馆群，中国一直没有纪念中国工业的博览馆群，希望这里会成为全中国最新的文化创新、文化保护的一块集中场地。
　　最后，给大家看一下我们最新建筑的设计方案，像爱知世博会这样拆得精光，我觉得不是最最可持续的，可持续的方法是综合起来，长远的是满足上海市再发展战略，180天是借给世博会用。这是世博轴，这也是很生态的一条做法，世博轴的做法是连接黄浦江两岸。这是浦东的部分，总体构思是用太阳的能，收集雨水，可能也是中国地铁第一条，以后直接太阳能采光，实际上从屋顶一直做到地面、地下。我们希望在上海创造这么一个能垂直连上交通的交通枢纽点。中国馆的建筑是非常非常难创作的，虽然我们规划上创造了最大的可能，在选地上是非常好的一块地方，既在亚洲，又突出了它非常重要的位置，因为一进来之后，首先看到的右手就是它。
　　我呼吁所有的建筑师们，所有我们自己圈内、行业内的同志们，多支持咱们中国自己建筑师的创造，多点宽容、多点支持、多点理解，我们中国人总有一天会做出好方案，越做越好。多说一声好，中国业内就多一份创作的自由和天地。作为总规划师，我觉得有一点非常高兴，从头开始，一直得到我们中国建筑学会的强烈支持，我们邀请全世界的华人建筑师来参加，这次标书是世界招标、只用中文，这是世界上少有的。这点来说，至少我们成功了。我相信这个方案也会是我们世博会最重要的建筑物，最重要的标志性的建筑物。
　　这是世博的中心，目的是为了永久的国际会议。演艺中心，是华东院在做，同志们做得很辛苦，这是晚上的效果，还是可以的。我相信这是全世界最好的效果图。这是和陆家嘴对应的场景。这是不同使用功能的组合方法。这是场内的效果。
　　我的汇报就到这里，因为时间问题，我不能说得很细，给大家最后放一段3分钟世博会的短片。
　　谢谢大家！